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临潼斗宝
[相关解释]
1.古代故事。其事不见史载﹐元杂剧中所及﹐以《临潼斗宝》较为完整。内容为春秋时秦穆公设谋邀请十七国诸侯至临潼赴会﹐各出传国之宝比斗﹐楚伍子胥在会上举鼎示威﹐制服秦穆公◇因用以借指夸富斗奢﹑争强赌胜的行为。
1.古代故事。其事不见史载﹐元杂剧中所及﹐以《临潼斗宝》较为完整。内容为春秋时秦穆公设谋邀请十七国诸侯至临潼赴会﹐各出传国之宝比斗﹐楚伍子胥在会上举鼎示威﹐制服秦穆公◇因用以借指夸富斗奢﹑争强赌胜的行为。
传奇
[相关解释]
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
伴哥
[相关解释]
1.乡村中少年的泛称。多见于元杂剧。
1.乡村中少年的泛称。多见于元杂剧。
倈人
[相关解释]
1.元杂剧中指扮演小厮的角色。
1.元杂剧中指扮演小厮的角色。
倈儿
[相关解释]
1.元杂剧中指扮演儿童的角色。 2.年轻男子。
1.元杂剧中指扮演儿童的角色。 2.年轻男子。
元曲
[相关解释]
1.元代杂剧和散曲的合称。亦专指元杂剧。
1.元代杂剧和散曲的合称。亦专指元杂剧。
元杂剧
[相关解释]
1.又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折，每折用若干曲牌组成套曲，亦有另加"楔子"者。
1.又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折，每折用若干曲牌组成套曲，亦有另加"楔子"者。
冲末
[相关解释]
1.亦作"冲末"。 2.元杂剧角色名。又称二末。末，剧中男角，犹京剧中的"生"。
1.亦作"冲末"。 2.元杂剧角色名。又称二末。末，剧中男角，犹京剧中的"生"。
刘阮
[相关解释]
1.东汉刘晨和阮肇的并称。相传永平年间，刘阮至天台山采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归。时已入晋，子孙已过七代◇复入天台山寻访，旧踪渺然。见南朝宋刘义庆《幽明录》。元杂剧中有王子一撰《误入桃源》，即用其事◇用为游仙或男女幽会的典故。 2.刘伶﹑阮籍的并称。刘阮，魏晋时人，以纵酒放达着称。
1.东汉刘晨和阮肇的并称。相传永平年间，刘阮至天台山采药迷路，遇二仙女，蹉跎半年始归。时已入晋，子孙已过七代◇复入天台山寻访，旧踪渺然。见南朝宋刘义庆《幽明录》。元杂剧中有王子一撰《误入桃源》，即用其事◇用为游仙或男女幽会的典故。 2.刘伶﹑阮籍的并称。刘阮，魏晋时人，以纵酒放达着称。
南杂剧
[相关解释]
1.明中叶以后出现的一种戏曲形式。在一个剧本内兼用南北曲或专用南曲。类似短的传奇，但仍称为杂剧。戏曲史上称之为南杂剧，以别于元杂剧。
1.明中叶以后出现的一种戏曲形式。在一个剧本内兼用南北曲或专用南曲。类似短的传奇，但仍称为杂剧。戏曲史上称之为南杂剧，以别于元杂剧。
博望烧屯
[相关解释]
1.三国时，刘备依于刘表，在博望坡与夏侯惇对敌，暗设伏兵，自烧屯伪遁，夏侯惇追来中计，损兵十万，被称为诸葛亮初出茅庐第一功。事见《三国志．蜀志．先主刘备纪》◇演为诸葛亮火攻夏侯惇，如元杂剧《诸葛亮博望烧屯》﹑《三国演义》第三九回所写。
1.三国时，刘备依于刘表，在博望坡与夏侯惇对敌，暗设伏兵，自烧屯伪遁，夏侯惇追来中计，损兵十万，被称为诸葛亮初出茅庐第一功。事见《三国志．蜀志．先主刘备纪》◇演为诸葛亮火攻夏侯惇，如元杂剧《诸葛亮博望烧屯》﹑《三国演义》第三九回所写。
戏曲
[相关解释]
中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术以及人物扮演等因素的综合艺术。以唱做念打为表现手段。剧中人物由生、旦、净、丑等脚色行当扮演，各脚色行当各有不同的表演程式。音乐体式有联曲体和板腔体，或兼用两者。渊源于秦汉的百戏。宋元南戏和元杂剧是最早的成熟的戏曲形式。明代有昆腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔四大声腔，清代各地方戏曲剧种广泛产生。据1985年统计，各民族、各地区的戏曲剧种共三百三十五种。
中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术以及人物扮演等因素的综合艺术。以唱做念打为表现手段。剧中人物由生、旦、净、丑等脚色行当扮演，各脚色行当各有不同的表演程式。音乐体式有联曲体和板腔体，或兼用两者。渊源于秦汉的百戏。宋元南戏和元杂剧是最早的成熟的戏曲形式。明代有昆腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔四大声腔，清代各地方戏曲剧种广泛产生。据1985年统计，各民族、各地区的戏曲剧种共三百三十五种。
搽旦
[相关解释]
1.元杂剧脚色之一。犹今之彩旦。
1.元杂剧脚色之一。犹今之彩旦。
擎天架海
[相关解释]
1.比喻大材干﹐大本领。元杂剧常喻将帅为"擎天白玉柱，架海紫金梁"，故云。
1.比喻大材干﹐大本领。元杂剧常喻将帅为"擎天白玉柱，架海紫金梁"，故云。
杂剧
[相关解释]
戏曲名词。中国戏曲史上有多种以杂剧为名的表演形式，其特点各有不同。晚唐已有杂剧之名，其后历代均见此名。如宋杂剧、元杂剧、温州杂剧、南杂剧等。通常多指元杂剧。
戏曲名词。中国戏曲史上有多种以杂剧为名的表演形式，其特点各有不同。晚唐已有杂剧之名，其后历代均见此名。如宋杂剧、元杂剧、温州杂剧、南杂剧等。通常多指元杂剧。
正旦
[相关解释]
戏曲脚色行当。旦行的一支。在元杂剧中，指旦中的正角，即剧中的主要女性角色。近代戏曲中，主要扮演举止端庄的中青年女子，表演上重唱功。如《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏等。因常穿青素(黑色)褶子，故又称青衣”。
戏曲脚色行当。旦行的一支。在元杂剧中，指旦中的正角，即剧中的主要女性角色。近代戏曲中，主要扮演举止端庄的中青年女子，表演上重唱功。如《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏等。因常穿青素(黑色)褶子，故又称青衣”。
正末
[相关解释]
1.元杂剧里扮演男主角的脚色行当，相当明以后戏剧里的"生"。
1.元杂剧里扮演男主角的脚色行当，相当明以后戏剧里的"生"。
窠子
[相关解释]
1.私娼的俗称。元杂剧中多作"科子"。
1.私娼的俗称。元杂剧中多作"科子"。
背云
[相关解释]
1.戏曲中的旁白。犹背躬。多见于元杂剧。
1.戏曲中的旁白。犹背躬。多见于元杂剧。
脚色(ｊｕé－)
[相关解释]
①戏曲的艺术化、规范化的人物类型。也是演员专业分工的类别。通常与行当通用，或合称脚色行当”。宋元时的戏曲已建成行当体制，如南戏有生、外、旦、贴、净、丑、末七色，元杂剧有末、旦、净三类。近代戏曲大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分正旦、花旦、武旦、老旦等。②泛指演员他是剧中的重要脚色。又泛指精明能干的人别看他不声不响，在车间里可算得上是个好脚色。
①戏曲的艺术化、规范化的人物类型。也是演员专业分工的类别。通常与行当通用，或合称脚色行当”。宋元时的戏曲已建成行当体制，如南戏有生、外、旦、贴、净、丑、末七色，元杂剧有末、旦、净三类。近代戏曲大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分正旦、花旦、武旦、老旦等。②泛指演员他是剧中的重要脚色。又泛指精明能干的人别看他不声不响，在车间里可算得上是个好脚色。
臧懋循(1550-1620)
[相关解释]
明代戏曲家、文学家。字晋叔，号顾渚，浙江长兴人。万历年间进士。官至南京国子监博士。编有《元曲选》，对元杂剧的保存和流传起了重要作用。另编有《古诗所》、《唐诗所》，删订汤显祖《玉茗堂传奇》。有诗文集《负苞堂稿》。
明代戏曲家、文学家。字晋叔，号顾渚，浙江长兴人。万历年间进士。官至南京国子监博士。编有《元曲选》，对元杂剧的保存和流传起了重要作用。另编有《古诗所》、《唐诗所》，删订汤显祖《玉茗堂传奇》。有诗文集《负苞堂稿》。
赵氏孤儿
[相关解释]
全名《冤报冤赵氏孤儿》。杂剧剧本。元代纪君祥作。春秋时晋国上卿赵盾遭权臣屠岸贾诬陷，全家被杀。赵氏门客程婴用己子替换赵氏遗腹子赵武，抚养成人，报了冤仇。除元杂剧外，同一题材作品有宋元南戏《赵氏孤儿记》、明传奇《八义记》，以及近代京剧《搜孤救孤》等。
全名《冤报冤赵氏孤儿》。杂剧剧本。元代纪君祥作。春秋时晋国上卿赵盾遭权臣屠岸贾诬陷，全家被杀。赵氏门客程婴用己子替换赵氏遗腹子赵武，抚养成人，报了冤仇。除元杂剧外，同一题材作品有宋元南戏《赵氏孤儿记》、明传奇《八义记》，以及近代京剧《搜孤救孤》等。
邦老
[相关解释]
1.宋元戏曲里扮演盗匪﹑凶徒等角色的俗称。元杂剧里一般由净扮演。
1.宋元戏曲里扮演盗匪﹑凶徒等角色的俗称。元杂剧里一般由净扮演。
闪下
[相关解释]
1.元杂剧术语。谓从前台上急下。 2.撇下，丢下。
1.元杂剧术语。谓从前台上急下。 2.撇下，丢下。