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东庄图
[相关解释]
中国画。明代沈周作。纸本册页。设色。原共二十四帧，明万历年间佚三帧，今存二十一帧。所画为作者友人吴宽之父吴孟融居住的庄园--东庄的景色。墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。
中国画。明代沈周作。纸本册页。设色。原共二十四帧，明万历年间佚三帧，今存二十一帧。所画为作者友人吴宽之父吴孟融居住的庄园--东庄的景色。墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。
墨分五色
[相关解释]
中国画技法术语。用调节墨色的浓淡干湿的方法以取得描绘形象的生动效果。唐代张彦远《历代名画记》运墨而五色具。”所谓五色”，或指焦、浓、重、淡、清，或指浓、淡、干、湿、黑。语有不同而意则均指墨色的丰富变化。
中国画技法术语。用调节墨色的浓淡干湿的方法以取得描绘形象的生动效果。唐代张彦远《历代名画记》运墨而五色具。”所谓五色”，或指焦、浓、重、淡、清，或指浓、淡、干、湿、黑。语有不同而意则均指墨色的丰富变化。
墨彩
[相关解释]
1.亦作"墨彩"。 2.谓图画中深浅程度不同的墨色。
1.亦作"墨彩"。 2.谓图画中深浅程度不同的墨色。
墨色
[相关解释]
1.墨的色泽。亦泛指如墨之色。
1.墨的色泽。亦泛指如墨之色。
托墨
[相关解释]
1.谓纸质好，显得出墨色。
1.谓纸质好，显得出墨色。
拓墨
[相关解释]
1.拓取碑刻或器物上的文字﹑花纹﹑因用墨色，故称。 2.拓片。
1.拓取碑刻或器物上的文字﹑花纹﹑因用墨色，故称。 2.拓片。
拓本
[相关解释]
1.用纸紧覆在碑帖或金石等器物的文字或花纹上，用墨或其他颜色打出其文字﹑图形来的印刷品。墨色深黑有光的叫乌金拓;淡而匀净的叫蝉衣拓。用朱色打拓的叫朱拓。传世拓本以敦煌石室所出之唐初拓《温泉铭》及《化度寺邕禅师塔铭》为最早。都有影印本。 2.指打拓文字或图形。
1.用纸紧覆在碑帖或金石等器物的文字或花纹上，用墨或其他颜色打出其文字﹑图形来的印刷品。墨色深黑有光的叫乌金拓;淡而匀净的叫蝉衣拓。用朱色打拓的叫朱拓。传世拓本以敦煌石室所出之唐初拓《温泉铭》及《化度寺邕禅师塔铭》为最早。都有影印本。 2.指打拓文字或图形。
拓本(ｔà－)
[相关解释]
指将湿纸紧覆在碑碣石刻或有铭文的青铜器等金石文物上，用墨打拓其文字或图案的印本。墨色深而有光泽的称乌金拓”，墨色淡而匀的称蝉翼拓”，用朱色的称朱拓”。
指将湿纸紧覆在碑碣石刻或有铭文的青铜器等金石文物上，用墨打拓其文字或图案的印本。墨色深而有光泽的称乌金拓”，墨色淡而匀的称蝉翼拓”，用朱色的称朱拓”。
方光乌
[相关解释]
1.指清代科举应试的字体。其体方正﹑光润﹐墨色乌黑。这种字体也流行于翰林院﹐故又称"院体"﹑"馆阁体"。据传为历相乾隆﹑嘉庆﹑道光三朝的曹振镛所创。
1.指清代科举应试的字体。其体方正﹑光润﹐墨色乌黑。这种字体也流行于翰林院﹐故又称"院体"﹑"馆阁体"。据传为历相乾隆﹑嘉庆﹑道光三朝的曹振镛所创。
樊槻
[相关解释]
1.木名。秦皮的异名。相传其皮渍水后，和墨书写，可保持墨色长久。明李时珍《本草纲目·木二·秦皮》[集解]引陶弘景曰"俗云是樊槻皮，而水渍以和墨书，色不脱，微青。"一说即槻木。参见"槻"。
1.木名。秦皮的异名。相传其皮渍水后，和墨书写，可保持墨色长久。明李时珍《本草纲目·木二·秦皮》[集解]引陶弘景曰"俗云是樊槻皮，而水渍以和墨书，色不脱，微青。"一说即槻木。参见"槻"。
没骨
[相关解释]
中国画技法名。用彩色直接绘出形象而不用墨色线条勾描的画法。没骨，谓不用墨笔为骨。相传为南朝梁张僧繇所创。
中国画技法名。用彩色直接绘出形象而不用墨色线条勾描的画法。没骨，谓不用墨笔为骨。相传为南朝梁张僧繇所创。
浮世绘
[相关解释]
日本江户时代兴起的一种民间绘画。浮世”是现世的意思，描绘题材大多是民间风俗、俳优、武士、游女、风景等，具有鲜明的日本民族风格。初以墨色印刷，称墨折绘”；后发展为丹绘”、红折绘”、锦绘”等多色的表现样色。以色彩明艳、线条简练为特色。曾得到广泛的流传和发展，至18世纪末逐渐衰落。代表人物有铃木春信、葛饰北斋和安藤广重等。
日本江户时代兴起的一种民间绘画。浮世”是现世的意思，描绘题材大多是民间风俗、俳优、武士、游女、风景等，具有鲜明的日本民族风格。初以墨色印刷，称墨折绘”；后发展为丹绘”、红折绘”、锦绘”等多色的表现样色。以色彩明艳、线条简练为特色。曾得到广泛的流传和发展，至18世纪末逐渐衰落。代表人物有铃木春信、葛饰北斋和安藤广重等。
灵脂
[相关解释]
1.即五灵脂。为寒号虫的粪便﹐其色漆黑﹐故用以喻墨色。
1.即五灵脂。为寒号虫的粪便﹐其色漆黑﹐故用以喻墨色。
焦墨
[相关解释]
1.干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。
1.干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。
陈玄
[相关解释]
1.墨的别称。墨色黑﹐存放年代越陈越佳﹐故称。
1.墨的别称。墨色黑﹐存放年代越陈越佳﹐故称。