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主唱
[相关解释]
1.一折戏由一个角色演唱，谓之"主唱"。
1.一折戏由一个角色演唱，谓之"主唱"。
什不闲
[相关解释]
1.旧时民间曲艺的一种。由莲花落发展而成。用锣﹑鼓﹑铙﹑钹等多种打击乐器伴奏，以演唱故事人物。
1.旧时民间曲艺的一种。由莲花落发展而成。用锣﹑鼓﹑铙﹑钹等多种打击乐器伴奏，以演唱故事人物。
传奇
[相关解释]
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
伴舞
[相关解释]
①陪伴人跳舞邀她去舞会上～。②从旁跳舞，配合演唱。
①陪伴人跳舞邀她去舞会上～。②从旁跳舞，配合演唱。
使腔
[相关解释]
1.指戏曲演唱中，唱出曲折悠长的声调。
1.指戏曲演唱中，唱出曲折悠长的声调。
侗族大歌
[相关解释]
1.侗族民歌的一种。侗语称"噏老"或"噏玛"，多在节日或招待宾客时演唱。有齐唱和多声部合唱两种形式。演唱时，一领众和。起头带有朗诵或戏剧性咏叹风格，中间乐句随歌词的吟诵进行，曲调悠扬婉转，具有独特的民族风格。
1.侗族民歌的一种。侗语称"噏老"或"噏玛"，多在节日或招待宾客时演唱。有齐唱和多声部合唱两种形式。演唱时，一领众和。起头带有朗诵或戏剧性咏叹风格，中间乐句随歌词的吟诵进行，曲调悠扬婉转，具有独特的民族风格。
信天游
[相关解释]
民歌的一种。属山歌性质。流行于陕北一带。曲调纯朴、高亢、悠长，节奏自由。一般由上下两个乐句构成。歌词常为两句一段，短的仅一段，长得可达数十段，用同一曲调反覆演唱。多反映劳动、爱情生活。
民歌的一种。属山歌性质。流行于陕北一带。曲调纯朴、高亢、悠长，节奏自由。一般由上下两个乐句构成。歌词常为两句一段，短的仅一段，长得可达数十段，用同一曲调反覆演唱。多反映劳动、爱情生活。
元杂剧
[相关解释]
1.又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折，每折用若干曲牌组成套曲，亦有另加"楔子"者。
1.又称元曲。元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本和诸宫调的基础上广泛吸收了多种词曲和技艺发展而成。剧本一般每本分为四折，每折用若干曲牌组成套曲，亦有另加"楔子"者。
刘毓中(1896-1984)
[相关解释]
秦腔演员。陕西临潼人。十七岁入西安易俗社学艺，演生脚。表演稳健优美，演唱淳厚朴实。擅演《游龟山》、《周仁回府》、《卖画劈门》等剧。曾任西安易俗社社长、西安市秦腔剧院副院长。
秦腔演员。陕西临潼人。十七岁入西安易俗社学艺，演生脚。表演稳健优美，演唱淳厚朴实。擅演《游龟山》、《周仁回府》、《卖画劈门》等剧。曾任西安易俗社社长、西安市秦腔剧院副院长。
十二木卡姆
[相关解释]
1.维吾尔族传统的十二套大型套曲。广泛流传于天山南北各地。包括序歌﹑叙诵歌曲﹑叙事组歌﹑舞蹈组歌﹑间奏曲等。体裁多样，节奏生动，曲调极为丰富。建国后，根据著名艺人吐尔地阿洪(1881－1956年)演唱的录音，记谱整理，辑成《十二木卡姆》一书，于1960年出版。"木卡姆"一词，源自阿拉伯语，原意为"最高的位置"，转义为"大型套曲";也可能来自波斯语muq歌加突厥语an歌。
1.维吾尔族传统的十二套大型套曲。广泛流传于天山南北各地。包括序歌﹑叙诵歌曲﹑叙事组歌﹑舞蹈组歌﹑间奏曲等。体裁多样，节奏生动，曲调极为丰富。建国后，根据著名艺人吐尔地阿洪(1881－1956年)演唱的录音，记谱整理，辑成《十二木卡姆》一书，于1960年出版。"木卡姆"一词，源自阿拉伯语，原意为"最高的位置"，转义为"大型套曲";也可能来自波斯语muq歌加突厥语an歌。
卖唱
[相关解释]
为挣钱糊口而在街头或其他公共场所演唱沿街卖唱，凄惨度日｜父女两人在茶馆里卖唱。
为挣钱糊口而在街头或其他公共场所演唱沿街卖唱，凄惨度日｜父女两人在茶馆里卖唱。
南西厢
[相关解释]
1.以南曲演唱《西厢记》故事的南戏或传奇剧本的通称。系据王实甫北曲《西厢记》翻变而成，情节基本相同，有宋元南戏《崔莺莺西厢记》(作者不详)，明李景云南戏《莺莺西厢记》和李日华《南调西厢记》﹑陆采《陆天池西厢记》等。
1.以南曲演唱《西厢记》故事的南戏或传奇剧本的通称。系据王实甫北曲《西厢记》翻变而成，情节基本相同，有宋元南戏《崔莺莺西厢记》(作者不详)，明李景云南戏《莺莺西厢记》和李日华《南调西厢记》﹑陆采《陆天池西厢记》等。
卡拉ok
[相关解释]
20世纪70年代中期由日本发明的一种音响设备，日语是‘无人乐队’的意思。它可以供人欣赏机内预先录制的音乐，还可以供人在该机的伴奏下演唱。［卡拉，日から；ok，译自英orchestra］
20世纪70年代中期由日本发明的一种音响设备，日语是‘无人乐队’的意思。它可以供人欣赏机内预先录制的音乐，还可以供人在该机的伴奏下演唱。［卡拉，日から；ok，译自英orchestra］
口劲
[相关解释]
1.指戏曲﹑曲艺演唱或说表时发音吐字清晰有力。
1.指戏曲﹑曲艺演唱或说表时发音吐字清晰有力。
合唱
[相关解释]
由若干人分几个声部共同演唱一首多声部的歌曲，如男声合唱、女声合唱、混声合唱等。
由若干人分几个声部共同演唱一首多声部的歌曲，如男声合唱、女声合唱、混声合唱等。
呱哒板
[相关解释]
1.亦作"呱嗒板"。亦作"呱打板"。 2.演唱快板等曲艺节目用的打拍子的器具。用两块板或几块板连结而成。
1.亦作"呱嗒板"。亦作"呱打板"。 2.演唱快板等曲艺节目用的打拍子的器具。用两块板或几块板连结而成。
呱嗒板儿
[相关解释]
①演唱快板儿等打拍子用的器具，由两块大竹板或若干块小竹板用绳连接而成。②〈书〉趿拉板儿（tā·labǎnr）。
①演唱快板儿等打拍子用的器具，由两块大竹板或若干块小竹板用绳连接而成。②〈书〉趿拉板儿（tā·labǎnr）。
咬字
[相关解释]
1.戏曲﹑曲艺术语。也叫吐字。指演唱或念白中，准确地将字的声母和韵母读出，使近听不刺耳，远听不含混。是戏曲﹑曲艺演员的基本技巧之一。
1.戏曲﹑曲艺术语。也叫吐字。指演唱或念白中，准确地将字的声母和韵母读出，使近听不刺耳，远听不含混。是戏曲﹑曲艺演员的基本技巧之一。
哈节
[相关解释]
京族的传统节日。在每年夏历六月初十，或八月初十、正月二十五日。主要活动是唱哈”(即唱歌”)，多在哈亭”举行。通常为三人，一个男歌手叫哈哥”，主要是持琴伴奏；两个女歌手叫哈妹”，互相轮流演唱。
京族的传统节日。在每年夏历六月初十，或八月初十、正月二十五日。主要活动是唱哈”(即唱歌”)，多在哈亭”举行。通常为三人，一个男歌手叫哈哥”，主要是持琴伴奏；两个女歌手叫哈妹”，互相轮流演唱。
嗨子戏
[相关解释]
1.戏曲剧种。因演唱先以"海"字音起腔而得名。流行于安徽﹑河南的部分地区。唱腔分为主调和花调两大类。比较流行的传统剧目有《打桃花》﹑《站花墙》﹑《王员外休妻》等。
1.戏曲剧种。因演唱先以"海"字音起腔而得名。流行于安徽﹑河南的部分地区。唱腔分为主调和花调两大类。比较流行的传统剧目有《打桃花》﹑《站花墙》﹑《王员外休妻》等。
嘌唱
[相关解释]
1.宋时民间一种音调曲折柔曼的唱法。亦指以此唱法演唱的时调﹑小曲。
1.宋时民间一种音调曲折柔曼的唱法。亦指以此唱法演唱的时调﹑小曲。
四川扬琴
[相关解释]
曲艺曲种。流行于四川成都、重庆等地。相传清乾隆年间形成。原为坐唱，分生、旦、净、丑等脚色，开头、结尾和段落间穿插第三人称的唱词交代情节。现有一人站唱和表演唱等形式。传统曲目多取戏曲故事。
曲艺曲种。流行于四川成都、重庆等地。相传清乾隆年间形成。原为坐唱，分生、旦、净、丑等脚色，开头、结尾和段落间穿插第三人称的唱词交代情节。现有一人站唱和表演唱等形式。传统曲目多取戏曲故事。
四明南词
[相关解释]
1.曲艺的一种。用宁波方言说唱的弹词。流行于浙江宁波一带。由一人自弹三弦演唱，一人打扬琴伴奏，也有二﹑三人加用琵琶﹑二胡伴奏的。也称四明文书。
1.曲艺的一种。用宁波方言说唱的弹词。流行于浙江宁波一带。由一人自弹三弦演唱，一人打扬琴伴奏，也有二﹑三人加用琵琶﹑二胡伴奏的。也称四明文书。
地戏
[相关解释]
1.戏曲剧种。流行于贵州安顺﹑惠水﹑平坝等地。每一戏班专门演唱一部整本大戏，如《岳传》﹑《杨家将》之类。音乐粗犷，伴奏简单，多在旷野演出。演员戴面具，脸部蒙青纱，所持兵器特别短小，动作幅度甚大。
1.戏曲剧种。流行于贵州安顺﹑惠水﹑平坝等地。每一戏班专门演唱一部整本大戏，如《岳传》﹑《杨家将》之类。音乐粗犷，伴奏简单，多在旷野演出。演员戴面具，脸部蒙青纱，所持兵器特别短小，动作幅度甚大。
地方戏
[相关解释]
产生或流行在一定地区，用某一方言演唱，具有乡土色彩的戏曲剧种。如川剧、汉剧、秦腔、闽剧、沪剧等。大多数戏曲剧种属地方戏范畴。流行全国、乡土色彩较少的，如京剧，属全国性剧种。
产生或流行在一定地区，用某一方言演唱，具有乡土色彩的戏曲剧种。如川剧、汉剧、秦腔、闽剧、沪剧等。大多数戏曲剧种属地方戏范畴。流行全国、乡土色彩较少的，如京剧，属全国性剧种。
堂唱
[相关解释]
1.旧时歌妓被召在宴席前演唱娱客。
1.旧时歌妓被召在宴席前演唱娱客。
声情并茂
[相关解释]
1.指演唱时唱腔很优美﹐而所表达的感情又很丰富﹑真挚。
1.指演唱时唱腔很优美﹐而所表达的感情又很丰富﹑真挚。
声腔
[相关解释]
戏曲名词。戏曲艺术根据演唱的腔调来区别剧种及其音乐的归属。通常把音乐或演唱方式上具有较多共同特点的腔调归为一个声腔系统。明清以来，影响较大的有昆腔、高腔、梆子腔、皮黄等。
戏曲名词。戏曲艺术根据演唱的腔调来区别剧种及其音乐的归属。通常把音乐或演唱方式上具有较多共同特点的腔调归为一个声腔系统。明清以来，影响较大的有昆腔、高腔、梆子腔、皮黄等。
大遍
[相关解释]
1.亦作"大徧"。 2.唐宋大曲用语。遍﹐乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成﹐凡完整演唱各遍的﹐称大遍。
1.亦作"大徧"。 2.唐宋大曲用语。遍﹐乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成﹐凡完整演唱各遍的﹐称大遍。
大鼓
[相关解释]
曲艺的一个类别。清代形成于北方，一般认为由鼓词衍变而成。一人自击鼓板演唱，另有三弦等乐器伴奏。近代流行各地的大鼓不下二三十种，如京韵大鼓、梅花大鼓、山东大鼓等。通常还把弦子书一类归在大鼓中。各种大鼓的书(曲)目、唱腔等不尽相同。
曲艺的一个类别。清代形成于北方，一般认为由鼓词衍变而成。一人自击鼓板演唱，另有三弦等乐器伴奏。近代流行各地的大鼓不下二三十种，如京韵大鼓、梅花大鼓、山东大鼓等。通常还把弦子书一类归在大鼓中。各种大鼓的书(曲)目、唱腔等不尽相同。
大鼓书
[相关解释]
1.曲艺的一种。由一人自击鼓﹑板演唱﹐一至数人用三弦等乐器伴奏。唱词多采用民间流传的历史故事等﹐用韵文编成。一般认为清初形成于山东﹑河北的农村。主要流行于北方﹐兼及长江和珠江流域的部分地区。因地区﹑方言和曲调的不同而有不同的名称﹐如京韵大鼓﹑乐亭大鼓﹑东北大鼓﹑山东大鼓﹑湖北大鼓﹑广西大鼓等﹐总称为大鼓书﹐简称大鼓。
1.曲艺的一种。由一人自击鼓﹑板演唱﹐一至数人用三弦等乐器伴奏。唱词多采用民间流传的历史故事等﹐用韵文编成。一般认为清初形成于山东﹑河北的农村。主要流行于北方﹐兼及长江和珠江流域的部分地区。因地区﹑方言和曲调的不同而有不同的名称﹐如京韵大鼓﹑乐亭大鼓﹑东北大鼓﹑山东大鼓﹑湖北大鼓﹑广西大鼓等﹐总称为大鼓书﹐简称大鼓。
天津快板
[相关解释]
1.曲艺的一种。是解放后在天津时调的大数子调基础上﹐逐步发展形成的新曲种。在群众业余曲艺演唱的实践中﹐对原有曲调加以改革﹐形成较为自由活泼﹐又有韵律节奏的朗诵体曲艺。句式通常为五字句和七字句。演员自击竹板﹑节子演唱﹐伴奏乐器有三弦﹑二胡等。曲目都为短篇。
1.曲艺的一种。是解放后在天津时调的大数子调基础上﹐逐步发展形成的新曲种。在群众业余曲艺演唱的实践中﹐对原有曲调加以改革﹐形成较为自由活泼﹐又有韵律节奏的朗诵体曲艺。句式通常为五字句和七字句。演员自击竹板﹑节子演唱﹐伴奏乐器有三弦﹑二胡等。曲目都为短篇。
宋杂剧
[相关解释]
宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为艳段”；再演正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有官本杂剧”剧名二百八十个。
宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为艳段”；再演正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有官本杂剧”剧名二百八十个。
室内乐
[相关解释]
原指西洋贵族府邸中演唱、演奏的世俗音乐。因在室内演出(而非在教堂、剧院、音乐厅)，故名。17世纪初始于意大利，有室内奏鸣曲、室内康塔塔等。现今，主要指各种重奏曲(如弦乐四重奏、钢琴五重奏等)。有时也指管弦或钢琴等乐器的独奏曲，以及用一件或数件乐器伴奏的独唱曲、重唱曲等。
原指西洋贵族府邸中演唱、演奏的世俗音乐。因在室内演出(而非在教堂、剧院、音乐厅)，故名。17世纪初始于意大利，有室内奏鸣曲、室内康塔塔等。现今，主要指各种重奏曲(如弦乐四重奏、钢琴五重奏等)。有时也指管弦或钢琴等乐器的独奏曲，以及用一件或数件乐器伴奏的独唱曲、重唱曲等。
对子戏
[相关解释]
也称二小戏”。戏曲名词。由小旦、小丑或小旦、小生两个脚色演唱的戏。如由小旦、小丑、小生三个脚色演唱，则称三小戏”。许多由歌舞和曲艺发展形成的戏曲剧种，在形成初期，一般演唱对子戏和三小戏。
也称二小戏”。戏曲名词。由小旦、小丑或小旦、小生两个脚色演唱的戏。如由小旦、小丑、小生三个脚色演唱，则称三小戏”。许多由歌舞和曲艺发展形成的戏曲剧种，在形成初期，一般演唱对子戏和三小戏。
小嗓
[相关解释]
1.京剧﹑昆曲等戏曲中花旦﹑青衣﹑小生演唱时的嗓音。
1.京剧﹑昆曲等戏曲中花旦﹑青衣﹑小生演唱时的嗓音。
小夜曲
[相关解释]
源于中世纪吟唱诗人所唱的情歌，与晨歌对称。常由男子晚上在恋人的窗下演唱，用吉他或曼陀林伴奏。18世纪70年代在欧洲贵族宫廷里出现的一种器乐重奏或小型乐队演奏的娱乐性组曲，也称小夜曲，其风格明朗、轻快，近似嬉游曲。
源于中世纪吟唱诗人所唱的情歌，与晨歌对称。常由男子晚上在恋人的窗下演唱，用吉他或曼陀林伴奏。18世纪70年代在欧洲贵族宫廷里出现的一种器乐重奏或小型乐队演奏的娱乐性组曲，也称小夜曲，其风格明朗、轻快，近似嬉游曲。
小热昏
[相关解释]
1.曲种名。旧时流行在江浙一带的一种街头曲艺。原为卖梨膏糖的人作为招徕顾客的一种手段。唱词多以新闻时事﹑民间故事为题材。演唱时用一面小锣﹐三块竹板﹐边敲边唱。小热昏有苏州﹑杭州两派。现在搬上舞台表演的"小锣书"﹑"三敲赋"均属"小热昏"。 2.语言妄诞﹑行为荒唐的年轻人。
1.曲种名。旧时流行在江浙一带的一种街头曲艺。原为卖梨膏糖的人作为招徕顾客的一种手段。唱词多以新闻时事﹑民间故事为题材。演唱时用一面小锣﹐三块竹板﹐边敲边唱。小热昏有苏州﹑杭州两派。现在搬上舞台表演的"小锣书"﹑"三敲赋"均属"小热昏"。 2.语言妄诞﹑行为荒唐的年轻人。
岔曲
[相关解释]
1.曲艺名。始于清乾隆时，为从征金川的文小槎所创小段曲，用于单弦开始前演唱，初流行于北方。内容多为抒情﹑写景或滑稽嘲弄。唱时用八角鼓，故又名八角鼓曲。
1.曲艺名。始于清乾隆时，为从征金川的文小槎所创小段曲，用于单弦开始前演唱，初流行于北方。内容多为抒情﹑写景或滑稽嘲弄。唱时用八角鼓，故又名八角鼓曲。
师公戏
[相关解释]
1.戏曲剧种。最早用木制面具，故亦称"木脸戏"，流行于广西的河池﹑宜山﹑贵县一带。清同治年间在巫师跳神的基础上发展而成。最初的剧目内容以驱鬼酬神为主，后来出现以神话和现实生活为题材的剧目。舞蹈丰富，原来是唱，后也有念白。又安徽﹑陕西等地的师公戏与端公戏以及贵州﹑四川等地流行的师道戏﹑师公脸壳戏﹑庆坛戏等，均属同一类型，在艺术上则各有特色，大都用汉语演唱。
1.戏曲剧种。最早用木制面具，故亦称"木脸戏"，流行于广西的河池﹑宜山﹑贵县一带。清同治年间在巫师跳神的基础上发展而成。最初的剧目内容以驱鬼酬神为主，后来出现以神话和现实生活为题材的剧目。舞蹈丰富，原来是唱，后也有念白。又安徽﹑陕西等地的师公戏与端公戏以及贵州﹑四川等地流行的师道戏﹑师公脸壳戏﹑庆坛戏等，均属同一类型，在艺术上则各有特色，大都用汉语演唱。
希腊悲剧
[相关解释]
世界戏剧史上最古老的戏剧之一。约形成于公元前5世纪初，由古代希腊酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。最初由一个演员讲述故事，伴以歌队演唱◇发展为三个演员登台演出。演员戴面具，穿高底靴，女角由男演员扮演。多取材于荷马史诗或神话传说。先后出现埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧作家。
世界戏剧史上最古老的戏剧之一。约形成于公元前5世纪初，由古代希腊酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演变而来。最初由一个演员讲述故事，伴以歌队演唱◇发展为三个演员登台演出。演员戴面具，穿高底靴，女角由男演员扮演。多取材于荷马史诗或神话传说。先后出现埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧作家。
帮腔
[相关解释]
①某些戏曲中的一种演唱形式，台上一人主唱，多人在台后和着唱。②比喻支持别人，帮他说话～助势ㄧ他看见没有人～，也就不再坚持了。
①某些戏曲中的一种演唱形式，台上一人主唱，多人在台后和着唱。②比喻支持别人，帮他说话～助势ㄧ他看见没有人～，也就不再坚持了。
平调曲
[相关解释]
1.乐府《相和歌》的一部。有《长歌行》《短歌行》《猛虎行》《君子行》《燕歌行》《从军行》等。所用乐器有笙﹑笛﹑筑﹑瑟﹑琴﹑筝﹑琵琶七种。梁启超认为，《平调曲》应属《清商曲》。参阅《乐府诗集．相和歌辞五．平调曲》引南朝陈智匠《古今乐录》。 2.亦作"宁海平调"。戏曲剧种之一。流行于浙江宁海﹑象山﹑三门等地。传自新昌或宁波，尚无定论。演唱形式为高腔。
1.乐府《相和歌》的一部。有《长歌行》《短歌行》《猛虎行》《君子行》《燕歌行》《从军行》等。所用乐器有笙﹑笛﹑筑﹑瑟﹑琴﹑筝﹑琵琶七种。梁启超认为，《平调曲》应属《清商曲》。参阅《乐府诗集．相和歌辞五．平调曲》引南朝陈智匠《古今乐录》。 2.亦作"宁海平调"。戏曲剧种之一。流行于浙江宁海﹑象山﹑三门等地。传自新昌或宁波，尚无定论。演唱形式为高腔。
开唱
[相关解释]
1.开始演唱。
1.开始演唱。
开喉顿嗓
[相关解释]
1.清通一下嗓喉，准备演唱或发言等。
1.清通一下嗓喉，准备演唱或发言等。
开篇
[相关解释]
①弹词演唱故事之前先弹唱的一段唱词，自为起讫，作为正书的引子，也可以单独表演。江苏、浙江有些地方戏曲演出前，有时附加内容与正戏无关的唱段，也叫开篇。如越剧开篇、沪剧开篇。②指著作的开头。
①弹词演唱故事之前先弹唱的一段唱词，自为起讫，作为正书的引子，也可以单独表演。江苏、浙江有些地方戏曲演出前，有时附加内容与正戏无关的唱段，也叫开篇。如越剧开篇、沪剧开篇。②指著作的开头。
弦词
[相关解释]
1.扬州弹词的旧称。用扬州方言演唱，以三弦伴奏。清乾隆时已经流行。
1.扬州弹词的旧称。用扬州方言演唱，以三弦伴奏。清乾隆时已经流行。
戳活儿
[相关解释]
1.旧时听大鼓书，选定某曲，并指定某人演唱，称为戳活儿。
1.旧时听大鼓书，选定某曲，并指定某人演唱，称为戳活儿。
手面
[相关解释]
1.手段;本领。 2.指作事的排场或用钱的宽紧。 3.曲艺术语。评弹等曲种演唱中所作的捋须﹑抖袖﹑拨闩开门﹑上马下马﹑舞刀挽弓等动作。用以刻画人物形象和交代故事情节，与戏曲中的"身段"大致相同。由于表演者不化妆，这些动作都是虚拟的。昆剧也称动作为手面。
1.手段;本领。 2.指作事的排场或用钱的宽紧。 3.曲艺术语。评弹等曲种演唱中所作的捋须﹑抖袖﹑拨闩开门﹑上马下马﹑舞刀挽弓等动作。用以刻画人物形象和交代故事情节，与戏曲中的"身段"大致相同。由于表演者不化妆，这些动作都是虚拟的。昆剧也称动作为手面。
打谈
[相关解释]
1.宋元时代称在街市演唱或说书。
1.宋元时代称在街市演唱或说书。
拍弹
[相关解释]
1.中唐以后一种流行曲调。演唱时伴有表情﹑动作。
1.中唐以后一种流行曲调。演唱时伴有表情﹑动作。
数来宝
[相关解释]
1.曲艺的一种。流行于北方各地。一人或两人说唱。用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。常用句式为可以断开的"三﹑三"六字句和"四﹑三"七字句，两句﹑四句或六句即可换韵。最初艺人沿街说唱，都是见景生情，即兴编词◇进入小型游乐场所演出，说唱内容有所变化。部分艺人演唱民间传说和历史故事，逐渐演变为快板书，与数来宝同时流行。
1.曲艺的一种。流行于北方各地。一人或两人说唱。用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。常用句式为可以断开的"三﹑三"六字句和"四﹑三"七字句，两句﹑四句或六句即可换韵。最初艺人沿街说唱，都是见景生情，即兴编词◇进入小型游乐场所演出，说唱内容有所变化。部分艺人演唱民间传说和历史故事，逐渐演变为快板书，与数来宝同时流行。
文学
[相关解释]
以语言为手段塑造形象来反映社会生活、表达作者思想感情的一种艺术。起源于人类的生产劳动。最早出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的《伊利昂纪》等。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。
以语言为手段塑造形象来反映社会生活、表达作者思想感情的一种艺术。起源于人类的生产劳动。最早出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的《伊利昂纪》等。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。
新凤霞(1927- )
[相关解释]
评剧演员。原名杨淑敏，天津人。女。十三岁学评剧，演青衣、花旦。曾任中国人民解放军总政治部评剧团副团长。演唱甜润清脆、富有华彩。擅演剧目有《花为媒》、《杨三姐告状》、《刘巧儿》等。著有《新凤霞回忆录》。
评剧演员。原名杨淑敏，天津人。女。十三岁学评剧，演青衣、花旦。曾任中国人民解放军总政治部评剧团副团长。演唱甜润清脆、富有华彩。擅演剧目有《花为媒》、《杨三姐告状》、《刘巧儿》等。著有《新凤霞回忆录》。
时调
[相关解释]
1.犹时俗。 2.在一个地区流行的各种时兴小调﹑小曲，有的已发展成曲艺，有演唱，有伴奏。
1.犹时俗。 2.在一个地区流行的各种时兴小调﹑小曲，有的已发展成曲艺，有演唱，有伴奏。
昆曲
[相关解释]
①流行于江苏南部（南昆）及北京、河北（北昆）等地的地方戏曲剧种，用昆腔演唱。也叫昆剧。 ②昆腔。
①流行于江苏南部（南昆）及北京、河北（北昆）等地的地方戏曲剧种，用昆腔演唱。也叫昆剧。 ②昆腔。
札客
[相关解释]
1.不呼自来以演唱佐酒的下等妓女。
1.不呼自来以演唱佐酒的下等妓女。
梆子腔
[相关解释]
①戏曲声腔之一，因用木梆子加强节奏而得名。②用梆子腔演唱的剧种的统称，如秦腔（陕西梆子）、山西梆子、河北梆子、山东梆子等。
①戏曲声腔之一，因用木梆子加强节奏而得名。②用梆子腔演唱的剧种的统称，如秦腔（陕西梆子）、山西梆子、河北梆子、山东梆子等。
梨花大鼓
[相关解释]
1.曲艺的一种。也叫山东大鼓。起源于山东农村，"梨花"为"犁铧"之音变，农民以犁铧碎片击拍伴唱。清末进入济南等城市，犁铧碎片改为两枚铜片或铁片。演唱时除书鼓外，另有三弦﹑四胡伴奏。曲调亦有所变化。
1.曲艺的一种。也叫山东大鼓。起源于山东农村，"梨花"为"犁铧"之音变，农民以犁铧碎片击拍伴唱。清末进入济南等城市，犁铧碎片改为两枚铜片或铁片。演唱时除书鼓外，另有三弦﹑四胡伴奏。曲调亦有所变化。
梨花简
[相关解释]
1.演唱梨花大鼓所用的两片半月形金属片，多为铜制，演唱时，使相碰击发声以伴唱。
1.演唱梨花大鼓所用的两片半月形金属片，多为铜制，演唱时，使相碰击发声以伴唱。
清唱
[相关解释]
1.优美嘹亮的歌唱;清泠地歌唱。 2.戏曲的一种演唱形式。不化装，可动作，无道白，只唱曲;乐器简单，常用弦索﹑笙笛﹑鼓板等。
1.优美嘹亮的歌唱;清泠地歌唱。 2.戏曲的一种演唱形式。不化装，可动作，无道白，只唱曲;乐器简单，常用弦索﹑笙笛﹑鼓板等。
清唱剧
[相关解释]
1.一种大型的供合唱队演唱的乐曲，叙事成分占主要地位，但不像歌剧那样有戏剧性的表演。
1.一种大型的供合唱队演唱的乐曲，叙事成分占主要地位，但不像歌剧那样有戏剧性的表演。
演唱
[相关解释]
1.讲唱。演释唱诵。 2.谓表演戏曲﹑歌曲。
1.讲唱。演释唱诵。 2.谓表演戏曲﹑歌曲。
热芭
[相关解释]
1.亦作"热巴"。 2.藏族的一种包括说﹑唱﹑舞蹈﹑杂技的综合艺术形式。 3.指演唱"热芭"的艺人。
1.亦作"热巴"。 2.藏族的一种包括说﹑唱﹑舞蹈﹑杂技的综合艺术形式。 3.指演唱"热芭"的艺人。
热芭人
[相关解释]
1.演唱"热芭"的艺人。
1.演唱"热芭"的艺人。
牌子曲
[相关解释]
1.曲艺的一种。串连各种曲牌以演唱一段故事﹐有乐器伴奏。流行在北方的牌子曲多以三弦为主﹐南方的牌子曲则多以扬琴﹑琵琶﹑二胡为主。
1.曲艺的一种。串连各种曲牌以演唱一段故事﹐有乐器伴奏。流行在北方的牌子曲多以三弦为主﹐南方的牌子曲则多以扬琴﹑琵琶﹑二胡为主。
盛世新声
[相关解释]
散曲、戏曲选集。明代人选辑。十二集。收录元、明代散曲套数和戏曲曲文四百余套，小令五百余首，其中包括时调小曲。均为当时演唱的作品，按宫调编列。
散曲、戏曲选集。明代人选辑。十二集。收录元、明代散曲套数和戏曲曲文四百余套，小令五百余首，其中包括时调小曲。均为当时演唱的作品，按宫调编列。
盲词
[相关解释]
1.旧时一种民间的说唱文学。演唱者多盲人，故称。
1.旧时一种民间的说唱文学。演唱者多盲人，故称。
瞽词
[相关解释]
1.一种民间曲艺形式。演唱者多盲人，故称。
1.一种民间曲艺形式。演唱者多盲人，故称。
石玉昆
[相关解释]
清代子弟书演员。道光、咸丰年间人。满族。演唱西城调子弟书，自弹三弦自唱。嗓音嘹亮，所唱曲调被称为石韵”。小说《三侠五义》是在他说唱的《龙图公案》基础上改编而成。
清代子弟书演员。道光、咸丰年间人。满族。演唱西城调子弟书，自弹三弦自唱。嗓音嘹亮，所唱曲调被称为石韵”。小说《三侠五义》是在他说唱的《龙图公案》基础上改编而成。
票友
[相关解释]
1.对戏曲﹑曲艺非职业演员﹑乐师等的通称。相传清初八旗子弟凭清廷所发"龙票"赴各地演唱子弟书，不另取酬，后因有此称。
1.对戏曲﹑曲艺非职业演员﹑乐师等的通称。相传清初八旗子弟凭清廷所发"龙票"赴各地演唱子弟书，不另取酬，后因有此称。
竹板
[相关解释]
1.较宽的竹片。古代亦作为刑具﹐有一定的形制。 2.演唱快板或数来宝时使用的竹制打拍用具。
1.较宽的竹片。古代亦作为刑具﹐有一定的形制。 2.演唱快板或数来宝时使用的竹制打拍用具。
笑场
[相关解释]
1.指戏曲艺人在演唱时失笑。
1.指戏曲艺人在演唱时失笑。
粤曲
[相关解释]
曲艺曲种。流行于广东、广西的粤语地区，以及香港、澳门等地。形成于清道光年间，当时由盲女演唱。民初出现亮眼女伶”，音乐上也有所发展。唱腔和粤剧基本相同。曲目也都取自粤剧剧本。
曲艺曲种。流行于广东、广西的粤语地区，以及香港、澳门等地。形成于清道光年间，当时由盲女演唱。民初出现亮眼女伶”，音乐上也有所发展。唱腔和粤剧基本相同。曲目也都取自粤剧剧本。
耍娘
[相关解释]
1.以演唱歌曲为业的女子﹐多见于唐代。
1.以演唱歌曲为业的女子﹐多见于唐代。
说本
[相关解释]
1.评话或评弹演员演唱故事所用的底本。
1.评话或评弹演员演唱故事所用的底本。
赚色
[相关解释]
1.指演唱赚曲的脚色。
1.指演唱赚曲的脚色。
走板
[相关解释]
1.指演唱戏曲不合板眼。亦用以比喻言行失当。
1.指演唱戏曲不合板眼。亦用以比喻言行失当。
走票
[相关解释]
1.业余演员登台演唱戏曲。
1.业余演员登台演唱戏曲。
走调
[相关解释]
1.演唱或演奏时发出的音调不准。 2.比喻说话离题;越出范围。
1.演唱或演奏时发出的音调不准。 2.比喻说话离题;越出范围。
走音
[相关解释]
1.演唱或演奏时发出的音不准。
1.演唱或演奏时发出的音不准。
轮唱
[相关解释]
1.演唱者分成两个或两个以上的组，按一定时距先后错综演唱同一旋律的歌曲。
1.演唱者分成两个或两个以上的组，按一定时距先后错综演唱同一旋律的歌曲。
辽宁大鼓
[相关解释]
1.也称东北大鼓。旧称奉天大鼓。曲艺的一种。流行于东北各地。约有一百多年历史。在发展过程中吸收了京韵大鼓﹑乐亭大鼓﹑唐山大鼓的曲调。由一人击鼓板演唱，二三人伴奏，乐器有三弦﹑四胡等。在流行过程中，形成多种流派奉天调流行于沈阳﹑辽阳;南城调流行于营口﹑海城;西城调流行于北镇﹑黑山;还有东城调﹑北城调。传统曲目有《忆真妃》﹑《响马传》﹑《蝴蝶杯》﹑《宝玉探病》﹑《孟姜女寻夫》等。
1.也称东北大鼓。旧称奉天大鼓。曲艺的一种。流行于东北各地。约有一百多年历史。在发展过程中吸收了京韵大鼓﹑乐亭大鼓﹑唐山大鼓的曲调。由一人击鼓板演唱，二三人伴奏，乐器有三弦﹑四胡等。在流行过程中，形成多种流派奉天调流行于沈阳﹑辽阳;南城调流行于营口﹑海城;西城调流行于北镇﹑黑山;还有东城调﹑北城调。传统曲目有《忆真妃》﹑《响马传》﹑《蝴蝶杯》﹑《宝玉探病》﹑《孟姜女寻夫》等。
鄙弃
[相关解释]
看不起；厌恶她～那种矫揉造作的演唱作风。
看不起；厌恶她～那种矫揉造作的演唱作风。
重唱
[相关解释]
1.声乐演唱形式之一。指两个或两个以上的歌唱者，各按所担任的声部演唱同一歌曲。按人数多少，可分为二重唱﹑三重唱﹑四重唱等。
1.声乐演唱形式之一。指两个或两个以上的歌唱者，各按所担任的声部演唱同一歌曲。按人数多少，可分为二重唱﹑三重唱﹑四重唱等。
重唱(ｃｈóｎｇ-)
[相关解释]
声乐演唱形式之一。指两个以上的演唱者，各按自己所分任的声部演唱同一乐曲。按声部或人数分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。
声乐演唱形式之一。指两个以上的演唱者，各按自己所分任的声部演唱同一乐曲。按声部或人数分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。
金钱板
[相关解释]
1.曲艺的一种。流行于四川和贵州一带。一人或两人演唱。以数板为主﹐但每唱一段略有拖腔。乐器为三块竹板﹐其中一块竹板嵌有活动的铜钱﹐以此得名。演唱者左手执两块﹐右手执一块﹐边打边唱。曲目以短篇居多。 2.曲艺演员打拍子用的器具﹐竹板上系着铜钱之类的金属片。
1.曲艺的一种。流行于四川和贵州一带。一人或两人演唱。以数板为主﹐但每唱一段略有拖腔。乐器为三块竹板﹐其中一块竹板嵌有活动的铜钱﹐以此得名。演唱者左手执两块﹐右手执一块﹐边打边唱。曲目以短篇居多。 2.曲艺演员打拍子用的器具﹐竹板上系着铜钱之类的金属片。
铁板
[相关解释]
1.压成板形的熟铁。 2.比喻一成不变的程式。 3.形容脸色冰冷。 4.乐器名。又名铁绰板。由一双半圆形铁板联缀而成﹐演唱时伴奏用。 5.旧指钱币。
1.压成板形的熟铁。 2.比喻一成不变的程式。 3.形容脸色冰冷。 4.乐器名。又名铁绰板。由一双半圆形铁板联缀而成﹐演唱时伴奏用。 5.旧指钱币。
铁板歌喉
[相关解释]
1.形容豪迈的演唱。
1.形容豪迈的演唱。
铜板
[相关解释]
1.铜元。 2.铜制板材。 3.铜版。 4.铜制的演唱快书等打拍子用的板状器具。
1.铜元。 2.铜制板材。 3.铜版。 4.铜制的演唱快书等打拍子用的板状器具。
锣经
[相关解释]
锣鼓经”的简称。戏曲打击乐的谱式。戏曲演出组合运用各种打击乐器(鼓、锣、钹、板等)，配合唱念、表演、舞蹈、武打等，以增强演唱的节奏感和动作的准确性。不同音响节奏、组合结构，形成不同套数，如京剧的［急急风］、［四击头］等。现行记谱方法一般用代字表示各种乐器的音响，如大”表示鼓，仓”表示大锣等。
锣鼓经”的简称。戏曲打击乐的谱式。戏曲演出组合运用各种打击乐器(鼓、锣、钹、板等)，配合唱念、表演、舞蹈、武打等，以增强演唱的节奏感和动作的准确性。不同音响节奏、组合结构，形成不同套数，如京剧的［急急风］、［四击头］等。现行记谱方法一般用代字表示各种乐器的音响，如大”表示鼓，仓”表示大锣等。
锦歌
[相关解释]
1.也叫杂锦歌。曲艺的一种。流行于福建西南部﹑台湾及东南亚华侨集中地区。由福建南部民间歌谣发展而成。一般为四人演唱﹐主要以琵琶﹑三弦﹑大管弦﹑洞箫等乐器伴奏。
1.也叫杂锦歌。曲艺的一种。流行于福建西南部﹑台湾及东南亚华侨集中地区。由福建南部民间歌谣发展而成。一般为四人演唱﹐主要以琵琶﹑三弦﹑大管弦﹑洞箫等乐器伴奏。
陶真
[相关解释]
1.流行于宋代的一种说唱伎艺﹐用鼓伴奏。从元明以至清代﹐民间还在演唱﹐但已改用琵琶伴奏。它以演唱小说﹑历史故事为主。一般认为是弹词的前身。本作"淘真"。 2.指民间说唱的莲花落。
1.流行于宋代的一种说唱伎艺﹐用鼓伴奏。从元明以至清代﹐民间还在演唱﹐但已改用琵琶伴奏。它以演唱小说﹑历史故事为主。一般认为是弹词的前身。本作"淘真"。 2.指民间说唱的莲花落。
随缘乐
[相关解释]
清末八角鼓演员。原名司瑞轩，北京人。满族。原为票友。曾根据《聊斋志异》、《水浒》等自编曲词演唱，后贴出随缘乐一人单弦八角鼓”海报，一人演唱，又吸收多种曲调加以改造为曲牌，使单弦自八角鼓中分化出来，成为独立的曲种。
清末八角鼓演员。原名司瑞轩，北京人。满族。原为票友。曾根据《聊斋志异》、《水浒》等自编曲词演唱，后贴出随缘乐一人单弦八角鼓”海报，一人演唱，又吸收多种曲调加以改造为曲牌，使单弦自八角鼓中分化出来，成为独立的曲种。
靠背
[相关解释]
1.演唱或演武场地的帐幔。 2.用以垫背的垫子。 3.用以指椅子上供人背部倚靠的部分。 4.犹靠山。 5.即靠把。详"靠把"。
1.演唱或演武场地的帐幔。 2.用以垫背的垫子。 3.用以指椅子上供人背部倚靠的部分。 4.犹靠山。 5.即靠把。详"靠把"。
鞠部头
[相关解释]
1.菊部头。旧称戏班中的伶工之首。指演唱最佳者。鞠，通"菊"。
1.菊部头。旧称戏班中的伶工之首。指演唱最佳者。鞠，通"菊"。
马前
[相关解释]
1.马的前面。 2.戏曲术语。同"马后"相对。旧指演员通过减少唱词﹑念白和加快演唱速度以压缩演出时间。
1.马的前面。 2.戏曲术语。同"马后"相对。旧指演员通过减少唱词﹑念白和加快演唱速度以压缩演出时间。
马后
[相关解释]
1.戏曲术语。同"马前"相对。旧指演员通过增加唱词﹑念白和放慢演唱速度以延长演出时间。
1.戏曲术语。同"马前"相对。旧指演员通过增加唱词﹑念白和放慢演唱速度以延长演出时间。
马调
[相关解释]
1.即马吊。 2.指清代同治年间马如飞所创的苏州弹词唱腔。当时苏州弹词以俞(俞秀山)调和马(马如飞)调最为流行。马擅长演唱《珍珠塔》﹐爽利清劲﹐率直如说白﹐编写弹词开篇很多﹐影响颇大。
1.即马吊。 2.指清代同治年间马如飞所创的苏州弹词唱腔。当时苏州弹词以俞(俞秀山)调和马(马如飞)调最为流行。马擅长演唱《珍珠塔》﹐爽利清劲﹐率直如说白﹐编写弹词开篇很多﹐影响颇大。
髦儿戏
[相关解释]
1.旧时全部由青年女演员组成之戏班或演出的戏。清同治﹑光绪年间出现于京沪等地，多演唱京剧。清裕德菱《梨园佳话．馀论．女伶》"女剧沪上谓之髦儿戏。髦﹐盖髻也。昔时妇人拖长髻而作男子冠服，致足笑人﹐故有此称﹐非时彦之谓也。"一说﹐原称"毛儿戏"。因创始班主名李毛儿﹐故称。《二十年目睹之怪现状》第七九回"﹝雅琴﹞又预备叫一班髦儿戏来﹐当日演唱。"张友鹤校注"一种由女演员组成的戏班﹐据前人考证﹐髦儿本作毛儿﹐因创始的班主为李毛儿而得名。最初专应堂会唱徽调;后来也在戏院演出﹐大部唱京戏﹐小部唱梆子。"一说因演员年幼
1.旧时全部由青年女演员组成之戏班或演出的戏。清同治﹑光绪年间出现于京沪等地，多演唱京剧。清裕德菱《梨园佳话．馀论．女伶》"女剧沪上谓之髦儿戏。髦﹐盖髻也。昔时妇人拖长髻而作男子冠服，致足笑人﹐故有此称﹐非时彦之谓也。"一说﹐原称"毛儿戏"。因创始班主名李毛儿﹐故称。《二十年目睹之怪现状》第七九回"﹝雅琴﹞又预备叫一班髦儿戏来﹐当日演唱。"张友鹤校注"一种由女演员组成的戏班﹐据前人考证﹐髦儿本作毛儿﹐因创始的班主为李毛儿而得名。最初专应堂会唱徽调;后来也在戏院演出﹐大部唱京戏﹐小部唱梆子。"一说因演员年幼