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上场诗
[相关解释]
1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如元无名氏《举案齐眉》第一折"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。
1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如元无名氏《举案齐眉》第一折"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。
上开
[相关解释]
1.元代杂剧，脚色登场，开始表演，略称"上开"。
1.元代杂剧，脚色登场，开始表演，略称"上开"。
丑角
[相关解释]
①戏曲脚色之一。见丑”丑角扮渔翁摇船上。②比喻某事件中表现恶劣的人物这人是个上窜下跳的丑角。
①戏曲脚色之一。见丑”丑角扮渔翁摇船上。②比喻某事件中表现恶劣的人物这人是个上窜下跳的丑角。
主子
[相关解释]
1.臣下对皇帝之称。 2.奴仆对主人之称。 3.指操纵﹑主使的人。 4.犹脚色。
1.臣下对皇帝之称。 2.奴仆对主人之称。 3.指操纵﹑主使的人。 4.犹脚色。
传奇
[相关解释]
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
①唐代短篇小说的称谓，如《柳毅传》。②明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。但情节处理更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。明中叶到清中叶最为盛行。今知明清两代传奇作者有七百余人，作品约二千六百种，现存《牡丹亭》、《鸣凤记》、《长生殿》、《桃花扇》等六百余种。③指情节离奇或人物行为不寻常的故事传奇式。
四川扬琴
[相关解释]
曲艺曲种。流行于四川成都、重庆等地。相传清乾隆年间形成。原为坐唱，分生、旦、净、丑等脚色，开头、结尾和段落间穿插第三人称的唱词交代情节。现有一人站唱和表演唱等形式。传统曲目多取戏曲故事。
曲艺曲种。流行于四川成都、重庆等地。相传清乾隆年间形成。原为坐唱，分生、旦、净、丑等脚色，开头、结尾和段落间穿插第三人称的唱词交代情节。现有一人站唱和表演唱等形式。传统曲目多取戏曲故事。
坤旦
[相关解释]
1.旧时称演青衣﹑花旦等旦行脚色的女演员。
1.旧时称演青衣﹑花旦等旦行脚色的女演员。
宋杂剧
[相关解释]
宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为艳段”；再演正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有官本杂剧”剧名二百八十个。
宋代各种歌舞、杂戏的统称。也是中国戏曲的最早形式。金元时称为院本。演出时先演一节由五个脚色出场的小歌舞，称为艳段”；再演正杂剧”，内容或是一段滑稽戏，或是以大曲曲调演唱故事。南宋吴自牧《武林旧事》载有官本杂剧”剧名二百八十个。
对子戏
[相关解释]
也称二小戏”。戏曲名词。由小旦、小丑或小旦、小生两个脚色演唱的戏。如由小旦、小丑、小生三个脚色演唱，则称三小戏”。许多由歌舞和曲艺发展形成的戏曲剧种，在形成初期，一般演唱对子戏和三小戏。
也称二小戏”。戏曲名词。由小旦、小丑或小旦、小生两个脚色演唱的戏。如由小旦、小丑、小生三个脚色演唱，则称三小戏”。许多由歌舞和曲艺发展形成的戏曲剧种，在形成初期，一般演唱对子戏和三小戏。
小生
[相关解释]
戏曲脚色行当。生行的一支。主要扮演青少年男子。一般不戴胡须。按所扮人物性格、身份的不同，分为巾生(又叫扇子生”，儒雅书生)，纱帽生(又叫冠生”，文官)，穷生(落魄书生)，雉尾生(将领)以及武小生。
戏曲脚色行当。生行的一支。主要扮演青少年男子。一般不戴胡须。按所扮人物性格、身份的不同，分为巾生(又叫扇子生”，儒雅书生)，纱帽生(又叫冠生”，文官)，穷生(落魄书生)，雉尾生(将领)以及武小生。
小花脸
[相关解释]
戏曲脚色行当。丑的俗称。
戏曲脚色行当。丑的俗称。
戏提调
[相关解释]
1.旧时在戏曲堂会中专管分配脚色﹑安排节目秩序的人。
1.旧时在戏曲堂会中专管分配脚色﹑安排节目秩序的人。
戏曲
[相关解释]
中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术以及人物扮演等因素的综合艺术。以唱做念打为表现手段。剧中人物由生、旦、净、丑等脚色行当扮演，各脚色行当各有不同的表演程式。音乐体式有联曲体和板腔体，或兼用两者。渊源于秦汉的百戏。宋元南戏和元杂剧是最早的成熟的戏曲形式。明代有昆腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔四大声腔，清代各地方戏曲剧种广泛产生。据1985年统计，各民族、各地区的戏曲剧种共三百三十五种。
中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术以及人物扮演等因素的综合艺术。以唱做念打为表现手段。剧中人物由生、旦、净、丑等脚色行当扮演，各脚色行当各有不同的表演程式。音乐体式有联曲体和板腔体，或兼用两者。渊源于秦汉的百戏。宋元南戏和元杂剧是最早的成熟的戏曲形式。明代有昆腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔四大声腔，清代各地方戏曲剧种广泛产生。据1985年统计，各民族、各地区的戏曲剧种共三百三十五种。
搽旦
[相关解释]
1.元杂剧脚色之一。犹今之彩旦。
1.元杂剧脚色之一。犹今之彩旦。
摇旦
[相关解释]
1.川剧旦行脚色名。相当于京剧中的彩旦。
1.川剧旦行脚色名。相当于京剧中的彩旦。
文堂
[相关解释]
1.传统戏脚色行当"龙套"的别称。着文装﹐于将帅升堂时站堂。
1.传统戏脚色行当"龙套"的别称。着文装﹐于将帅升堂时站堂。
木大
[相关解释]
1.宋代戏曲脚色名。
1.宋代戏曲脚色名。
杂脚
[相关解释]
1.古代戏曲中扮演配角的一种脚色。也称杂当。
1.古代戏曲中扮演配角的一种脚色。也称杂当。
正旦
[相关解释]
戏曲脚色行当。旦行的一支。在元杂剧中，指旦中的正角，即剧中的主要女性角色。近代戏曲中，主要扮演举止端庄的中青年女子，表演上重唱功。如《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏等。因常穿青素(黑色)褶子，故又称青衣”。
戏曲脚色行当。旦行的一支。在元杂剧中，指旦中的正角，即剧中的主要女性角色。近代戏曲中，主要扮演举止端庄的中青年女子，表演上重唱功。如《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏等。因常穿青素(黑色)褶子，故又称青衣”。
正末
[相关解释]
1.元杂剧里扮演男主角的脚色行当，相当明以后戏剧里的"生"。
1.元杂剧里扮演男主角的脚色行当，相当明以后戏剧里的"生"。
武丑
[相关解释]
1.传统戏曲脚色行当。丑行的一支。扮演擅长武艺而性格机警﹑语言幽默的男性人物。着重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力，俗称"开口跳"。如京剧《三岔口》中的刘利华﹑昆剧《挡马》中的焦光普。
1.传统戏曲脚色行当。丑行的一支。扮演擅长武艺而性格机警﹑语言幽默的男性人物。着重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力，俗称"开口跳"。如京剧《三岔口》中的刘利华﹑昆剧《挡马》中的焦光普。
武旦
[相关解释]
戏曲脚色行当。旦行的一支。扮演擅长武艺的女子。又有刀马旦和武旦之分。前者多扎靠”(表示铠甲)，注重身段功架，如《穆柯寨》中的穆桂英、《战金山》中的梁红玉等；后者重跌扑翻打，如《十字坡》的孙二娘、《泗州城》中的水母等。
戏曲脚色行当。旦行的一支。扮演擅长武艺的女子。又有刀马旦和武旦之分。前者多扎靠”(表示铠甲)，注重身段功架，如《穆柯寨》中的穆桂英、《战金山》中的梁红玉等；后者重跌扑翻打，如《十字坡》的孙二娘、《泗州城》中的水母等。
武行
[相关解释]
1.泛指专演武戏的配脚。多出现在开打的场面里，唱﹑白﹑做工都不重要，所扮脚色在剧本中大都没有名字。 2.以喻骚乱打斗的行为。
1.泛指专演武戏的配脚。多出现在开打的场面里，唱﹑白﹑做工都不重要，所扮脚色在剧本中大都没有名字。 2.以喻骚乱打斗的行为。
水裙
[相关解释]
1.戏曲服装。白色短裙，系于腰间。系水裙的脚色，大多为渔夫﹑樵夫﹑店小二等。
1.戏曲服装。白色短裙，系于腰间。系水裙的脚色，大多为渔夫﹑樵夫﹑店小二等。
注色
[相关解释]
1.填写履历。色，脚色。古代指履历。
1.填写履历。色，脚色。古代指履历。
浄色
[相关解释]
1.指明净的月色。 2.传统戏剧脚色名称，俗称花脸。一般扮演性格刚烈或粗鲁﹑奸险的人物。包括正净﹑副净﹑贴净﹑外净等类。
1.指明净的月色。 2.传统戏剧脚色名称，俗称花脸。一般扮演性格刚烈或粗鲁﹑奸险的人物。包括正净﹑副净﹑贴净﹑外净等类。
浪旦
[相关解释]
1.传统戏曲脚色行当。花旦的一种。扮演剧中行为放荡的妇女。如京剧《拾玉镯》中的刘媒婆。
1.传统戏曲脚色行当。花旦的一种。扮演剧中行为放荡的妇女。如京剧《拾玉镯》中的刘媒婆。
短打武生
[相关解释]
1.传统戏曲中脚色行当。武生的一种。同长靠武生相对。着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，大都表现步战。表演上重矫捷﹑灵活。如京剧《三岔口》中的任堂惠﹑《十字坡》中的武松。
1.传统戏曲中脚色行当。武生的一种。同长靠武生相对。着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，大都表现步战。表演上重矫捷﹑灵活。如京剧《三岔口》中的任堂惠﹑《十字坡》中的武松。
穷生
[相关解释]
1.谓尽其生年;终生。 2.平生。 3.贫民;穷人。 4.传统戏曲脚色行当﹐小生的一种。大都扮演不第的寒酸文人。如京剧《棒打薄情郎》中的莫稽﹑昆剧《评雪辨踪》中的吕蒙正等。表演上特别着重做功﹐以表现人物酸腐潦倒之状。
1.谓尽其生年;终生。 2.平生。 3.贫民;穷人。 4.传统戏曲脚色行当﹐小生的一种。大都扮演不第的寒酸文人。如京剧《棒打薄情郎》中的莫稽﹑昆剧《评雪辨踪》中的吕蒙正等。表演上特别着重做功﹐以表现人物酸腐潦倒之状。
纱帽生
[相关解释]
1.传统戏曲脚色行当。小生的一种。大都扮演文官。如京剧《玉堂春》中的王金龙等。
1.传统戏曲脚色行当。小生的一种。大都扮演文官。如京剧《玉堂春》中的王金龙等。
脚色
[相关解释]
1.犹履历。宋时入仕﹐必具乡贯﹑户头﹑三代名衔﹑家口﹑年齿﹑出身履历﹐若注授转官﹐则又加举主有无过犯﹐谓之"脚色"。 2.传统戏曲中演员的类别。 3.泛指演员。 4.泛指小说或影剧中的人物。 5.特指某种人物。有时亦含贬义。 6.犹本色﹐亦指真相或底蕴。
1.犹履历。宋时入仕﹐必具乡贯﹑户头﹑三代名衔﹑家口﹑年齿﹑出身履历﹐若注授转官﹐则又加举主有无过犯﹐谓之"脚色"。 2.传统戏曲中演员的类别。 3.泛指演员。 4.泛指小说或影剧中的人物。 5.特指某种人物。有时亦含贬义。 6.犹本色﹐亦指真相或底蕴。
脚色(ｊｕé－)
[相关解释]
①戏曲的艺术化、规范化的人物类型。也是演员专业分工的类别。通常与行当通用，或合称脚色行当”。宋元时的戏曲已建成行当体制，如南戏有生、外、旦、贴、净、丑、末七色，元杂剧有末、旦、净三类。近代戏曲大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分正旦、花旦、武旦、老旦等。②泛指演员他是剧中的重要脚色。又泛指精明能干的人别看他不声不响，在车间里可算得上是个好脚色。
①戏曲的艺术化、规范化的人物类型。也是演员专业分工的类别。通常与行当通用，或合称脚色行当”。宋元时的戏曲已建成行当体制，如南戏有生、外、旦、贴、净、丑、末七色，元杂剧有末、旦、净三类。近代戏曲大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分正旦、花旦、武旦、老旦等。②泛指演员他是剧中的重要脚色。又泛指精明能干的人别看他不声不响，在车间里可算得上是个好脚色。
脚色状
[相关解释]
1.犹言履历表。
1.犹言履历表。
袍带丑
[相关解释]
1.传统戏曲脚色行当。指穿蟒袍官服的丑角。京剧文丑的一种。扮演正反面角色的文武官员，大都说京白，也有说韵白的。一般讲究口齿伶俐，念白清脆。如《昭君出塞》中的王龙﹑《斩黄袍》中的韩龙等。
1.传统戏曲脚色行当。指穿蟒袍官服的丑角。京剧文丑的一种。扮演正反面角色的文武官员，大都说京白，也有说韵白的。一般讲究口齿伶俐，念白清脆。如《昭君出塞》中的王龙﹑《斩黄袍》中的韩龙等。
贴凈
[相关解释]
1.戏剧脚色名。副净。
1.戏剧脚色名。副净。
贴旦
[相关解释]
1.戏剧脚色名。指同一剧中扮演次要角色的旦角。
1.戏剧脚色名。指同一剧中扮演次要角色的旦角。
赚色
[相关解释]
1.指演唱赚曲的脚色。
1.指演唱赚曲的脚色。
跑龙套
[相关解释]
也称龙套”、文堂”。戏曲脚色行当。扮演剧中夫役、随从等人员。这类脚色常按剧情需要在舞台上跑动，故称。现跑龙套”一词常用来比喻在他人手下做无关紧要的事。
也称龙套”、文堂”。戏曲脚色行当。扮演剧中夫役、随从等人员。这类脚色常按剧情需要在舞台上跑动，故称。现跑龙套”一词常用来比喻在他人手下做无关紧要的事。
踢弄
[相关解释]
1.古代百戏之一。 2.称在百戏中扮演脚色或表演节目。 3.脚踢手弄;摆弄。 4.踢，用脚击物。 5.践踏，摧残。
1.古代百戏之一。 2.称在百戏中扮演脚色或表演节目。 3.脚踢手弄;摆弄。 4.踢，用脚击物。 5.践踏，摧残。
过场戏
[相关解释]
1.戏曲结构中，在重点场子之间的过渡性场子。脚色往往略一露面便过场急下。比喻昙花一现的场景。
1.戏曲结构中，在重点场子之间的过渡性场子。脚色往往略一露面便过场急下。比喻昙花一现的场景。
铜锤花脸
[相关解释]
1.戏曲中花脸的一种﹐偏重唱工﹐因《二进宫》中的徐延昭抱着铜锤而得名◇泛称偏重唱功的花脸脚色为铜锤花脸。亦省称"铜锤"。
1.戏曲中花脸的一种﹐偏重唱工﹐因《二进宫》中的徐延昭抱着铜锤而得名◇泛称偏重唱功的花脸脚色为铜锤花脸。亦省称"铜锤"。
青衣
[相关解释]
戏曲脚色行当。正旦”的别称。
戏曲脚色行当。正旦”的别称。
须生
[相关解释]
1.戏曲脚色名。即老生。
1.戏曲脚色名。即老生。
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