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一曲
[相关解释]
1.水流弯曲处。 2.犹一弯。 3.犹一隅。曲，局部，片面。 4.犹一缕。
1.水流弯曲处。 2.犹一弯。 3.犹一隅。曲，局部，片面。 4.犹一缕。
一迭
[相关解释]
1.古代以吹角十二声为一叠。 2.犹一曲。叠，乐曲的迭奏。
1.古代以吹角十二声为一叠。 2.犹一曲。叠，乐曲的迭奏。
一阕
[相关解释]
1.犹言一任(官职)。 2.一度乐终，亦谓一曲。
1.犹言一任(官职)。 2.一度乐终，亦谓一曲。
三曲
[相关解释]
1.古丧礼的一种哀声。谓一举声而三折。 2.唐长安城北平康里之歌妓聚居区，分一曲﹑二曲﹑中曲，合称三曲。见唐孙棨《北里志．海论三曲中事》。 3.酒名。曲酒中品级最低的一种。
1.古丧礼的一种哀声。谓一举声而三折。 2.唐长安城北平康里之歌妓聚居区，分一曲﹑二曲﹑中曲，合称三曲。见唐孙棨《北里志．海论三曲中事》。 3.酒名。曲酒中品级最低的一种。
信天游
[相关解释]
民歌的一种。属山歌性质。流行于陕北一带。曲调纯朴、高亢、悠长，节奏自由。一般由上下两个乐句构成。歌词常为两句一段，短的仅一段，长得可达数十段，用同一曲调反覆演唱。多反映劳动、爱情生活。
民歌的一种。属山歌性质。流行于陕北一带。曲调纯朴、高亢、悠长，节奏自由。一般由上下两个乐句构成。歌词常为两句一段，短的仅一段，长得可达数十段，用同一曲调反覆演唱。多反映劳动、爱情生活。
偷曲
[相关解释]
1.唐元稹《连昌宫词》"李謨攌笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。"自注"又玄宗尝于上阳宫夜后按新翻一曲，属明夕正月十五日潜游灯下■闻酒楼上有笛奏前夕新曲，大骇之。明日密遣捕捉笛者，诘验之，自云'某其夕窃于天津桥玩月，闻宫中度曲，遂于桥柱上插谱记之。臣即长安少年善笛者李謨也。'玄宗异而遣之。"后常以此事入诗词戏曲。清洪升《长生殿》有《偷曲》一出，即言其事。
1.唐元稹《连昌宫词》"李謨攌笛傍宫墙，偷得新翻数般曲。"自注"又玄宗尝于上阳宫夜后按新翻一曲，属明夕正月十五日潜游灯下■闻酒楼上有笛奏前夕新曲，大骇之。明日密遣捕捉笛者，诘验之，自云'某其夕窃于天津桥玩月，闻宫中度曲，遂于桥柱上插谱记之。臣即长安少年善笛者李謨也。'玄宗异而遣之。"后常以此事入诗词戏曲。清洪升《长生殿》有《偷曲》一出，即言其事。
催花鼓
[相关解释]
1.唐南卓《羯鼓录》"尝遇二月初诘旦，﹝明皇﹞巾栉方毕，时当宿雨初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰'对此景物，岂得不为他判断之乎?'左右相目将命备酒，独高力士遣取羯鼓，上旋命之，临轩纵击一曲，曲名《春光好》，神思自得，及顾柳杏，皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰'此一事不唤我作天公可乎。'"后因有"催花鼓"之语。
1.唐南卓《羯鼓录》"尝遇二月初诘旦，﹝明皇﹞巾栉方毕，时当宿雨初晴，景色明丽，小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰'对此景物，岂得不为他判断之乎?'左右相目将命备酒，独高力士遣取羯鼓，上旋命之，临轩纵击一曲，曲名《春光好》，神思自得，及顾柳杏，皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰'此一事不唤我作天公可乎。'"后因有"催花鼓"之语。
六犯清音
[相关解释]
1.明清戏曲中串合十数曲为一曲的曲名之一。此由六曲组成﹐故名。
1.明清戏曲中串合十数曲为一曲的曲名之一。此由六曲组成﹐故名。
击鼓催花
[相关解释]
1.唐南卓《羯鼓录》"上(唐明皇)洞晓音律……尤爱羯鼓玉笛﹐常云八音之领袖﹐诸乐不可为比。尝遇二月初﹐诘旦﹐巾栉方毕﹐时当宿雨初晴﹐景色明丽﹐小殿内庭﹐柳杏将吐。睹而叹曰'对此景物﹐岂得不为他判断之乎？'左右相目﹐将命备酒﹐独高力士遣取羯鼓。上旋命之﹐临轩纵击一曲﹐曲名《春光好》。神思自得。及顾柳杏﹐皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰'此一事不唤我作天公﹐可乎？'"后用作酒令。鼓响传花﹐声止﹐持花未传者即须饮酒。今亦用作游戏。
1.唐南卓《羯鼓录》"上(唐明皇)洞晓音律……尤爱羯鼓玉笛﹐常云八音之领袖﹐诸乐不可为比。尝遇二月初﹐诘旦﹐巾栉方毕﹐时当宿雨初晴﹐景色明丽﹐小殿内庭﹐柳杏将吐。睹而叹曰'对此景物﹐岂得不为他判断之乎？'左右相目﹐将命备酒﹐独高力士遣取羯鼓。上旋命之﹐临轩纵击一曲﹐曲名《春光好》。神思自得。及顾柳杏﹐皆已发拆。上指而笑谓嫔御曰'此一事不唤我作天公﹐可乎？'"后用作酒令。鼓响传花﹐声止﹐持花未传者即须饮酒。今亦用作游戏。
分节歌
[相关解释]
指用几段歌词配同一曲调的歌曲。各段歌词在字数、韵律方面大致相同。民歌和群众歌曲中常见，如《兰花花》、《绣金匾》、《三大纪律八项注意》等。
指用几段歌词配同一曲调的歌曲。各段歌词在字数、韵律方面大致相同。民歌和群众歌曲中常见，如《兰花花》、《绣金匾》、《三大纪律八项注意》等。
前腔
[相关解释]
1.南曲中连续使用同一曲牌时﹐只在第一支曲前标明曲牌名﹐其后各曲前都`作"前腔"。与北曲中的"幺篇"或"幺"同。意谓曲名同前。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲》。
1.南曲中连续使用同一曲牌时﹐只在第一支曲前标明曲牌名﹐其后各曲前都`作"前腔"。与北曲中的"幺篇"或"幺"同。意谓曲名同前。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲》。
剪靛花
[相关解释]
1.民间曲调名。清乾隆年间流行。一般四句二十四字，第三﹑四句或全叠，或叠最后二﹑三字，或完全不叠。常来回翻三五次为一曲。亦有在中间插入其他曲调者。又有《满洲剪靛花》，则加"阿拉拉"衬字。牌子曲中亦常用此调。
1.民间曲调名。清乾隆年间流行。一般四句二十四字，第三﹑四句或全叠，或叠最后二﹑三字，或完全不叠。常来回翻三五次为一曲。亦有在中间插入其他曲调者。又有《满洲剪靛花》，则加"阿拉拉"衬字。牌子曲中亦常用此调。
千里一曲
[相关解释]
1.古传黄河源出昆仑山，河水九曲，一曲千里，流入渤海。见《初学记》卷六引《河图》。《公羊传．文公十二年》"曷为以水地？河曲疏矣﹐河千里而一曲也。"后用以比喻举止随便﹐不拘小节。
1.古传黄河源出昆仑山，河水九曲，一曲千里，流入渤海。见《初学记》卷六引《河图》。《公羊传．文公十二年》"曷为以水地？河曲疏矣﹐河千里而一曲也。"后用以比喻举止随便﹐不拘小节。
双簧
[相关解释]
①一作双黄”。曲艺曲种。流行于全国各地。演员两人，一人坐前，一人藏后；藏后者说唱，前坐者按说唱内容表演各种动作，使观众感到如前坐者说唱一样。演出多以滑稽取胜。相传起源于清代曲艺演员黄辅臣。黄晚年嗓喑，演出时只能由其子蹲在椅后说唱，后人模仿而成为另一曲种。②比喻双方的行动表面上似乎无关，其实按秘密约定进行，互相配合他们两人，一个愿打，一个愿挨，唱的是一出双簧。
①一作双黄”。曲艺曲种。流行于全国各地。演员两人，一人坐前，一人藏后；藏后者说唱，前坐者按说唱内容表演各种动作，使观众感到如前坐者说唱一样。演出多以滑稽取胜。相传起源于清代曲艺演员黄辅臣。黄晚年嗓喑，演出时只能由其子蹲在椅后说唱，后人模仿而成为另一曲种。②比喻双方的行动表面上似乎无关，其实按秘密约定进行，互相配合他们两人，一个愿打，一个愿挨，唱的是一出双簧。
塘上行
[相关解释]
1.乐府相和歌辞清调曲名。《乐府诗集》卷三五有曹操《塘上行》五解，又本辞一曲。因首句为"蒲生我池中"，故又称"蒲生行"。
1.乐府相和歌辞清调曲名。《乐府诗集》卷三五有曹操《塘上行》五解，又本辞一曲。因首句为"蒲生我池中"，故又称"蒲生行"。
尾声
[相关解释]
①指事情的结局、结果、结束工作接近尾声。②叙事性文学艺术作品情节结构的组成部分之一。在戏剧中，指某些多幕剧置于最末一幕之后的一场戏。通常用以交代人物的归宿，事件发展的远景，或表达作者尚未尽言的思想愿望。常与序幕相呼应。③音乐术语。原为曲牌体音乐成套唱腔最后一曲的泛称。有引申唱腔未尽之意的功能。现常指大型乐曲中最后具补充扩展和加强终止感的结束部分。
①指事情的结局、结果、结束工作接近尾声。②叙事性文学艺术作品情节结构的组成部分之一。在戏剧中，指某些多幕剧置于最末一幕之后的一场戏。通常用以交代人物的归宿，事件发展的远景，或表达作者尚未尽言的思想愿望。常与序幕相呼应。③音乐术语。原为曲牌体音乐成套唱腔最后一曲的泛称。有引申唱腔未尽之意的功能。现常指大型乐曲中最后具补充扩展和加强终止感的结束部分。
幺篇
[相关解释]
1.戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作"幺篇"或"幺"。元关汉卿《望江亭》第三折"杨衙内白酒勾了也，小娘子休唱前篇，只唱幺篇。"此以幺篇与前篇相对。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲．音律》。
1.戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作"幺篇"或"幺"。元关汉卿《望江亭》第三折"杨衙内白酒勾了也，小娘子休唱前篇，只唱幺篇。"此以幺篇与前篇相对。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文。参阅清李渔《闲情偶寄．词曲．音律》。
急三枪
[相关解释]
1.曲牌名。属南曲仙吕入双调。如昆剧《琵琶记．扫松》张广才所唱"他公婆的亲看见"一曲即是。京剧常用为剧中写信﹑看信﹑寒暄或复述已有明场交代的事件时的伴奏乐曲。 2.对急性子的人的戏称。
1.曲牌名。属南曲仙吕入双调。如昆剧《琵琶记．扫松》张广才所唱"他公婆的亲看见"一曲即是。京剧常用为剧中写信﹑看信﹑寒暄或复述已有明场交代的事件时的伴奏乐曲。 2.对急性子的人的戏称。
揽桓须
[相关解释]
1.晋谢安功名盛极时﹐遭到构陷﹐见疑于晋孝武帝。一天﹐孝武帝命桓伊吹笛﹐桓伊吹完一曲以后﹐又抚筝而歌怨诗"为君既不易﹐为臣良独难。忠信事不显﹐乃有见疑患。"在座的谢安感动得泣下沾襟﹐"乃越席而就之﹐捋其须曰'使君于此不凡！'"孝武帝也面有愧色。见《晋书．桓伊传》◇用为忠而见疑的典故。
1.晋谢安功名盛极时﹐遭到构陷﹐见疑于晋孝武帝。一天﹐孝武帝命桓伊吹笛﹐桓伊吹完一曲以后﹐又抚筝而歌怨诗"为君既不易﹐为臣良独难。忠信事不显﹐乃有见疑患。"在座的谢安感动得泣下沾襟﹐"乃越席而就之﹐捋其须曰'使君于此不凡！'"孝武帝也面有愧色。见《晋书．桓伊传》◇用为忠而见疑的典故。
放歌
[相关解释]
放声歌唱；纵情高歌～一曲。
放声歌唱；纵情高歌～一曲。
新水令
[相关解释]
1.曲牌名。南北曲都属双调﹐北曲较常用﹐一般用作双调套曲的第一曲。
1.曲牌名。南北曲都属双调﹐北曲较常用﹐一般用作双调套曲的第一曲。
曲牌
[相关解释]
1.曲的调子的名称。如《点绛唇》﹑《山坡羊》﹑《挂枝儿》等﹐名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调﹑唱法﹑字数﹑句法﹑平仄﹐可据以填写词。曲牌大都来自民间﹐一部分由词发展而来﹐故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词﹐只供演奏。曲调音节﹐古代都写在牌子上﹐故称为曲牌。参阅明王骥德《曲律．论调名》。
1.曲的调子的名称。如《点绛唇》﹑《山坡羊》﹑《挂枝儿》等﹐名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调﹑唱法﹑字数﹑句法﹑平仄﹐可据以填写词。曲牌大都来自民间﹐一部分由词发展而来﹐故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词﹐只供演奏。曲调音节﹐古代都写在牌子上﹐故称为曲牌。参阅明王骥德《曲律．论调名》。
朱鹭曲
[相关解释]
1.乐曲名『鼓吹铙歌十八曲的第一曲。传说战国楚威王时曾有朱鹭合沓飞翔而来舞。一说古代在鼓上饰画作鹭形，因以为名。
1.乐曲名『鼓吹铙歌十八曲的第一曲。传说战国楚威王时曾有朱鹭合沓飞翔而来舞。一说古代在鼓上饰画作鹭形，因以为名。
梨花云
[相关解释]
1.《墨庄漫录》卷六引唐王建《梦看梨花云歌》"薄薄落落雾不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。""梨花云"指梦中恍惚所见如云似雪的缤纷梨花◇用为状雪景之典。
1.《墨庄漫录》卷六引唐王建《梦看梨花云歌》"薄薄落落雾不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。""梨花云"指梦中恍惚所见如云似雪的缤纷梨花◇用为状雪景之典。
横吹曲
[相关解释]
1.乐府歌曲名『张骞通使西域，得《摩诃兜勒》一曲，李延年更造新曲二十八解，作为军中乐，马上演奏。原为乘舆的武乐，东汉以给边地将军。魏晋以后，二十八解已亡。现存歌词，均系魏晋以后文人作品。参阅晋崔豹《古今注·音乐》﹑《乐府诗集·横吹曲辞一·横吹曲题解》。
1.乐府歌曲名『张骞通使西域，得《摩诃兜勒》一曲，李延年更造新曲二十八解，作为军中乐，马上演奏。原为乘舆的武乐，东汉以给边地将军。魏晋以后，二十八解已亡。现存歌词，均系魏晋以后文人作品。参阅晋崔豹《古今注·音乐》﹑《乐府诗集·横吹曲辞一·横吹曲题解》。
醉木犀
[相关解释]
1.词牌名。即《浣溪沙》。宋韩渨词有"一曲西风醉木犀"句，故名。参阅《词谱》四。
1.词牌名。即《浣溪沙》。宋韩渨词有"一曲西风醉木犀"句，故名。参阅《词谱》四。
醉花阴
[相关解释]
①词牌名。双调，五十二字，押仄声韵。②曲牌名。属北曲黄钟宫。八句，前五句即词牌的半阕，稍有变化。一般作为黄钟套曲的第一曲。
①词牌名。双调，五十二字，押仄声韵。②曲牌名。属北曲黄钟宫。八句，前五句即词牌的半阕，稍有变化。一般作为黄钟套曲的第一曲。
重头
[相关解释]
1.词曲用语。词的上下片节拍完全相同的称重头;散曲中以同一曲调重复填写几遍﹑几十遍，甚至百遍的亦称重头。这种形式，大都用来合述一事，或分咏各事，也有用来演述故事的，如以一百首《小桃红》来咏唱《西厢》故事等。 2.犹从头。
1.词曲用语。词的上下片节拍完全相同的称重头;散曲中以同一曲调重复填写几遍﹑几十遍，甚至百遍的亦称重头。这种形式，大都用来合述一事，或分咏各事，也有用来演述故事的，如以一百首《小桃红》来咏唱《西厢》故事等。 2.犹从头。
鼓子词
[相关解释]
1.宋代一种说唱文学，用同一曲调反复演唱，并夹有说白，用以叙事写景。说唱以鼓合之，故称。现存鼓子词有北宋欧阳修咏西湖景物的《采桑子》﹑赵令畤咏《会真记》故事的《商调蝶恋花》。宋元话本《刎颈鸳鸯会》(载《清平山堂话本》)一般认为也是鼓子词作品。
1.宋代一种说唱文学，用同一曲调反复演唱，并夹有说白，用以叙事写景。说唱以鼓合之，故称。现存鼓子词有北宋欧阳修咏西湖景物的《采桑子》﹑赵令畤咏《会真记》故事的《商调蝶恋花》。宋元话本《刎颈鸳鸯会》(载《清平山堂话本》)一般认为也是鼓子词作品。
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